我这个人最擅长的就是发现问题，并且挖苦这个问题，我想，在我走之前，应该要彻底打垮某人的信心才对。
废话不多说，现在开工。
引用:
我打开电脑，梦幻西游的界面上那个一身琉璃白的龙太子，发带飘逸的等待我的指示。
一如，六年前7月雨中的我，在勉强能遮住雨滴的屋檐下，茫然的，等待他的答案……
引用:
扯下外套，来到电脑前，看着那蓝衣的小身躯带着不成比例的粉色蝶翼，随着我鼠标的轨迹，一步一蹦的前行。
一如，五年前雪夜中的她，快乐如精灵一般，轻盈的身影，勾起我不常抽动的嘴角。
复制以上两段，相信大家发现了一个问题，就是作者开始准备写呼应。这种写法其实我在中学的时候，从痞子蔡的7-11之恋中就领略到了。我当时给下了个定语，写法很新奇，但是只能偶尔耍耍，登不了大雅之堂。因为这种写法有一种很致命的缺点，就是无法突出特色。
小说和散文的区别在哪里？这个问题其实中学就学过了，小说着重于人物的刻画，外貌或者性格。而散文着重心情的抒发。严格来讲，小说和散文是没有严格的区别的，现在很流行散文体小说，也是这个道理。
所以，如果用呼应的手法写小说，很容易造成两个人物一个性格，没有个人特色。
但是，如果你采用双方角度来写，而又不呼应，各行其道，又会造成“你写的是什么东西”这种看法。这需要比较高明的剧情处理方式。要不然很容易画虎类犬。
但是开头前几段之后，作者开始不呼应的写了。我本来以为作者发现了这个问题，可是并没有。作者根本没有用区分的笔法来描写2个不同人物的心理。大家注意看看，两个人在语言刻画上，根本就是没有区别。你说是一个人都可以。我由此推断，作者其实是呼应形式写不下去了，不得不写的乱七八糟。
另外，在于标题“海的那一边，有什么”文中一共有2处呼应。呼应的很假，不自然。
引用:
“海的那一边，有什么？”
看来，又被噩梦吓醒了，不知道为什么，自从分开，我也经常做噩梦，不过，老人不常说，梦是反的么？
看看窗外，夕阳已经将漫天的薄云染成红色，他最喜欢的，象征着爱情的颜色。
他那边，已经是深夜了，我笑笑赶他去睡，他不肯，一定要等到答案才肯下。
被他刚睡醒的孩子气逗的满心幸福，看着天边的云霞，喝一小口有些发凉的咖啡。
“傻瓜，海的那一边，有我的思念，海的这一边，有我呀！”
至于文章最后一句的话（非上段引用），坦白讲，我不知道那句话是为什么那么突兀的出现的。不承上不启下，也没有什么特别的意义。
所以最后，我们并没有从这文章里，得到一个人物形象。因为我们根本不知道这个人物的性格是如何。
文字方面我不去评述了，因为所有的文字都是为了主题服务的。南辕北辙，马再快也没用。
说完这个，开始说我写那篇的因果。
其实没什么，就是睡起来的时候，吃东西的时候，想想要写什么呢，然后看见报纸上有个“等待戈多”，那么我就写个等待戈少好了。
我不喜欢把人物写的很完美很漂亮，我笔下的人都有共通，他们有理想，有自己的清高，却拘泥于尘世，知道这一点的话，就不会对我人物的理解有什么偏差了。
我的小说写的有缺陷，这点我很清楚，就是在散文和小说之间语言的运用不够随意，很容易写着写着就散文化。这点也正是我最近一直在改进的地方。
不过这段日子来，我比较看的多的是乐府诗，所以这个改进，应该是比较慢，随笔写的很少。以后应该更多的练习才是。
这个戈少肯定是不会出现的，知道“等待戈多”的人就知道，是的，我就是需要这个效果，我不能把主题偏离的等待戈多的主题太远。因为我非常的谨慎。虽然我从战略上藐视那个猫妹妹，可是我为我写的东西负责。所以文章里花了很多的笔墨在人物性格心理刻画上面，用来突出小说的特性。这也是害怕写出来过于散文化的意思。
因为是PK，所以我写的很中规中矩，这也是现在任何的一个比赛，你可以在初赛的时候走偏锋，可是决赛就不得不老实用主流。这样是最保险的。
写完后，我读一遍。恩，很好，就是我要塑造的那个人物形象。
完工。
